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房兵曹胡马

2024-07-25 17:00:43
导读 大家好,小东方来为大家解答以上的问题。房兵曹胡马这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!1、此 诗 前 四 句 具 体 地 描 ...

大家好,小东方来为大家解答以上的问题。房兵曹胡马这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、此 诗 前 四 句 具 体 地 描 写 胡 马 瘦 骨 棱起 如 刀 峰 , 耳 竹 削 似 的 尖 耸 , 俊 逸 矫 健 , 步 履 轻 快 , 四 蹄 生 风 , 是 匹 骏 马 。

2、 后 四 句 则 赞 美 胡 马 的 本 领 , 指 出 其 所 到 之 处 , 没 有 东 西 可 阻 挡 之 , 值 得 策 骑 者 信 赖 , 甚 至 可 将 生 命 交 托 给 它 , 由 於 胡 马 如 此 骁 勇 快 捷 , 故 万 里 亦 可 横 行 。

3、 全 诗 赞 美 胡 马 之 余 , 亦 抒 发 出 诗 人 渴 望 建 功 立 业 的 抱 负 。

4、这是一首咏物言志诗。

5、杜甫本来善于骑马,也很爱马,写过不少咏马诗。

6、此诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映了青年杜甫锐于进取的精神。

7、诗分前后两部分。

8、前面四句正面写马,是实写。

9、诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的"胡马"。

10、它来自大宛(汉代西域的国名,素以产"汗血马"著称),自然非凡马可比。

11、接着,对马作了形象的刻画。

12、南齐谢赫的《古画品录》提出"六法",第一为"气韵生动",第二即是"骨法用笔",这是作为气韵生动的首要条件提出来的。

13、所谓"骨法",就是要写出对象的风度、气格。

14、杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。

15、接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。

16、至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。

17、"批"和"入"两个动词极其传神。

18、前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。

19、从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。

20、诗人刻画细致,唯妙逼真。

21、颔联两句以"二二一"的节奏,突出每句的最后一字:"峻"写马的气概,"轻"写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。

22、这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。

23、正如张彦远评画所云:"笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。

24、"《历代名画记》这就是所谓"写意传神"。

25、诗的前四句写马的外形动态,后四句转写马的品格,用虚写手法,由咏物转入了抒情。

26、颈联承上奔马而来,写它纵横驰骋,历块过都,有着无穷广阔的活动天地;它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。

27、这里看似写马,实是写人,这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。

28、尾联先用"骁腾有如此"总挽上文,对马作概括,最后宕开一句:"万里可横行",包含着无尽的期望和抱负,将意境开拓得非常深远。

29、这一联收得拢,也放得开,它既是写马驰骋万里,也是期望房兵曹为国立功,更是诗人自己志向的写照。

30、盛唐时代国力的强盛,疆土的开拓,激发了民众的豪情,书生寒士都渴望建功立业,封侯万里。

31、这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。

32、这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情,真不可同日而语。

33、南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于"畅神"的道理。

34、如果一个艺术形象不能"畅神",即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。

35、杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。

36、在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。

37、前人讲"咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间"钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。

38、房兵曹的马是著名的大宛马。

39、瘦骨棱棱,好比刀锋。

40、两耳尖锐,如同削竹。

41、四蹄轻快,犹如劲风。

42、所向之地,空阔广漠。

43、不怕险阻,可托生死。

44、有如此壮健、如此奔腾快捷的良马,足可横行万里之外. 多有不足,请多指教!房兵曹胡马  杜甫  胡马大宛名, 锋棱瘦骨成。

45、  竹批双耳峻, 风入四蹄轻。

46、  所向无空阔, 真堪托死生。

47、  骁腾有如此, 万里可横行。

48、  这是一首咏物言志诗。

49、注家一般认为作于开元二十八年(740)或二十九年,正值诗人漫游齐赵,飞鹰走狗,裘马清狂的一段时期。

50、诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映了青年杜甫锐于进取的精神。

51、  诗分前后两部分。

52、前面四句正面写马,是实写。

53、诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。

54、它来自大宛(汉代西域的国名,素以产 “汗血马”著称),自然非凡马可比。

55、接着,对马作了形象的刻画。

56、南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。

57、所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。

58、杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。

59、接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。

60、至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。

61、“批”和“入”两个动词极其传神。

62、前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。

63、从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好象马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。

64、诗人刻画细致,维妙逼真。

65、颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字: “峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。

66、这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。

67、正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。

68、”(《历代名画记》)这就是所谓 “写意传神”。

69、  诗的前四句写马的外形动态,后四句转写马的品格,用虚写手法,由咏物转入了抒情。

70、颈联承上奔马而来,写它纵横驰骋,历块过都,有着无穷广阔的活动天地;它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。

71、这里看似写马,实是写人,这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗?尾联先用“骁腾有如此”总挽上文,对马作概括,最后宕开一句:“万里可横行”,包含着无尽的期望和抱负,将意境开拓得非常深远。

72、这一联收得拢,也放得开,它既是写马驰骋万里,也是期望房兵曹为国立功,更是诗人自己志向的写照。

73、盛唐时代国力的强盛,疆土的开拓,激发了民众的豪情,书生寒士都渴望建功立业,封侯万里。

74、这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。

75、这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情,真不可同日而语。

76、  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。

77、如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。

78、杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。

79、在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。

80、前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”(钱泳《履园谈诗》),这个要求杜甫是做到了。

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